周迅惠英红赵雅芝三个人演的剧,居然没火就播完了?

刑法教授罗翔为什么火了?

文|宋诗婷


《安家》之后,又要聊一聊日剧的翻拍了。

周迅主演的首部网剧《不完美的她》,改编自2010年播出的日剧《母亲》。

▲《不完美的她》剧照

原版中,35岁的铃原奈绪幼年时被抛弃,虽被收养并好好对待,但心里还是有阴影,个性疏离,无法与人亲近。她独自一人生活在北海道,最大的爱好就是到处观鸟。机缘巧合,奈绪进了一所学校做小学教员,在学校里,她遇到了7岁的小女孩道木怜南。后者看上去漂亮可爱,性格讨喜,实际上生长在贫穷的单亲家庭。母亲的男朋友常常虐待怜南,奈绪在怜南身上看到了小时候的自己。奈绪“诱拐”了怜南,要做她的母亲。从带走怜南的那一刻起,她也开始与生母、养母相互理解与和解。《母亲》是个看起来挺揪心的剧,不仅有奈绪,它还通过另外几位处于不同人生阶段,不同困境中的女性的选择,来探讨“母亲”这个议题。

▲日剧《母亲》剧照

《母亲》算得上是“神剧”了,至今豆瓣评分还有9.4,韩国和泰国的改编版本虽不如原作,但口碑都还不错。
《不完美的她》刚放出有周迅、惠英红、赵雅芝、黄觉、金士杰的各种剧集、角色海报时,很多人相当兴奋,觉得“老戏骨”配上经典原作,肯定是一出好戏了。

但不知怎么的,从看到这些物料的第一眼起,我就有不祥的预感,剧集播出后可以确认,这种预感还挺有来由的。
首先是整部剧的悬浮感。
这个从剧照的美术风格,人物造型和造型所透露的职业、性格属性就能看得出来。《母亲》的人物设定是相当现实主义的。奈绪就是个孤僻的,甚至有点胆小怕事的女人。亲生母亲和养母虽然贫富有差距,但大体还是普通人。《不完美的她》在进行“本土化”改编时,将人物的家庭背景、职业和性格属性都做了大幅度的调整。也不知道是不是怕当前的审查制度不允许教师“诱拐”儿童,周迅饰演的绪之从人民教师变成了酷炫的电脑黑客。奈绪一身软绵绵的毛衣、毛线帽,也变成了绪之身上冷漠的一身黑,这些改变扭转了角色的性格——弱鸡的奈绪变成了人狠话不多的绪之。



更麻烦的是,一个黑客和受虐待儿童的相遇就显得没那么顺理成章了。原版日剧里,奈绪是小学老师,和小朋友接触密切,自然容易了解怜南的情况,两人产生互动也顺理成章。


到了《不完美的她》,大人小孩的遇见全靠缘分。
“那些与我有着类似经历的人,我们会一眼认出彼此。”一句旁白就假装把相遇问题解决了,绪之就冥冥中能觉察到穆莲生有危险,又是跟踪又是破窗救人。对于不惜触犯法律,也要把莲生带走这件事理直气壮,毫不犹豫。这处理一来不合常理,二来很难一下子建立起观众与角色的共情。


其他人物的塑造和情感逻辑也有很强的悬浮感。原版中的养母护女心切,但最后依然让奈绪在怜南和她之间做出选择。《不完美的她》里,惠英红饰演的养母是个成功女性,在北京住着巨大的豪宅,对养女比两个亲生女儿还好,绪之做一切都能被理解和被原谅。真不真实另说,但在这样的人物设定下,惠英红把养母演得越好,就显得绪之越油盐不进,越真正的自私冷漠。原版里,养母和生母的关系相对柔和,虽然生母不能见女儿是个硬性要求,但同为母亲,互相也不刁难。但在中国版里,养母除了对几个孩子,几乎没什么好脸色,一出场就对赵雅芝饰演的生母颐指气使,很难想象,一个对养女那么温柔的人,对这个世界如此不友善。

《不完美的她》的确是心疼周迅的角色,还给她送了个好闺蜜,这闺蜜怕是错拿了男二号的剧本,任你冷漠、拒绝、把自己当备胎,都对你不离不弃,更重要的是,还有钱。


原版中的男记者被改写成了黄觉饰演的前调查记者,如今靠写公号赚钱
(作为一个记者,还是很想吐槽,以前是哪家媒体的?调查做得太不专业了)
。这改编倒是挺与时俱进的,但与公号作家一起出现的还有一桩医药公司的案子。《不完美的她》对《母亲》做了加法,试图在类型上做叠加,给故事增加了两条悬疑线,一条是凸显绪之职业身份的医药公司案子,一桩是探究绪之身世,调查三十年前火灾疑云的旧案翻查。这两条线稀释了原版中探讨母女关系的情感浓度,把两桩理性的推理悬疑案子插入相当感性的主线故事,这剧看起来就有相当强烈的割裂感了。



这样看,《不完美的她》的编剧和很多傻白甜都市偶像剧的编剧相似的地方在于,创作者对主角绪之太好了,远不如《母亲》对奈绪残忍。
霸道总裁养母,有钱的闺蜜,还有个莫名其妙就爱上了女主的男主角,这些外在的帮助让绪之“想成为小欧(穆莲生)的母亲”这件事大大降低了难度,变得没那么揪心,也就没那么感人和值得深思了。

《不完美的她》延续了《母亲》对于“母亲”的探讨。剧中,绪之因童年创伤,产生保护欲,渴望成为穆莲生的母亲。赵雅芝饰演的亲生母亲钟惠遗弃了孩子,但这背后是一个母亲为保护孩子所做出的几十年的牺牲。惠英红饰演的养母袁玲为收养绪之与重男轻女的丈夫离婚,独自承担家庭的重担。


绪之的妹妹亦之即将成为母亲,但面对不争气的妈宝富二代男友,她要做出是独立承担还是放弃的选择。还有穆莲生的生母穆静。日版里的生母是经历了生活的艰辛,并发现“死了”的丈夫不过是抛弃了自己,再加上遇到了似乎能解救自己的男朋友,因此而内心扭曲,嫌弃女儿,从决定放弃女儿的那刻起,生母就是冷漠而坚决的。中国版里,穆静是个情绪不稳定的人,时而爱女儿,时而厌恶嫌弃,和男朋友的关系,除了被PUA,我实在想不到更好的解释。



五位母亲与孩子的关系,有亲生的,非血缘的,有人把别人的孩子当成自己亲生的,也有人把亲生的孩子推给了别人。《母亲》里,故事紧紧围绕这五对母女关系,奈绪在成为母亲后,才渐渐理解了养母的无私和不易,也因为成为了怜南的母亲,她才有机会与自己的亲生母亲相认。也是因为见证了大姐和母亲如何因为孩子而坚强、执着,妹妹才有了勇气成为母亲。五位母亲因为“孩子”而命运交织。

要记得孩子脚的尺码,在女儿拿着公园里的望远镜拼命寻找生母时,养母只是默默地投进一个又一个硬币……这些细密的情感和变化都是通过细节和表演来完成的。

▲日剧《母亲》剧照
客观地说,《不完美的她》里,周迅、惠英红、赵雅芝在几场重要的母女关系戏份中,表现都是可圈可点的,配得上“戏骨”的名头。
比如那场坐在豪宅窗边,周迅与惠英红坦诚相对,第一次说出自己心底感受的戏。周迅身上有种胆怯又固执的劲儿,配上惠英红祈求女儿怜爱式的外刚内柔,整场戏还是能感动观众的。


遗憾的是,这类戏份太少了,更多关于女性议题的探讨是通过旁白和“口播”完成的。
比如妹妹亦之去做产前检查时,剧里特意安排了一个很喜欢和患者聊天的医生,一张嘴就开始说当代社会女性生产的不容易,不婚主义有多时髦,很多这几年流行的关于生育、婚姻的观点,都是通过医生“口播”来传达的。


更可惜的是,剧中女性的力量,女性之间的情感张力被一个个男性角色给破坏掉了。
《母亲》里虽然也有很多不靠谱的男人们,但整部剧为了突出女性力量和情感关联,男性角色是弱化的。但《不完美的她》里,男性承担了更重要的戏份。这本不是问题,问题在于,无论是金士杰饰演的亲生父亲,黄觉饰演的公号作者,虐待孩子的男朋友尚武,还是妹妹们的男朋友、男警察,《不完美的她》里的男性角色都非坏即蠢。

毫无疑问,《不完美的她》和《母亲》都是女性题材影视剧,有着显而易见的女性主义倾向。《母亲》相对独立地探讨女性主义,《不完美的她》则选择让男性参与进来,用男性来反衬女性。



以类似的方式来写女性主义题材的影视剧也不少,早点儿的比如《欲望都市》,晚点儿的《福斯特医生》《大小谎言》,或者日剧《昼颜》,其中都展现了不少男性不堪的一面,更多的是基于性格和人性的弱点来展开。

《不完美的她》与经典女性题材影视剧的差别在于,它探讨的不是女性的结构性困境,也不是男人女人的复杂性,而是被几个蠢蛋男人搅和了的人生。因为剧中的男人们实在太蠢了,这很难取得更具普遍性的共情。


某种程度上,这部剧对男性的态度,和男权剧中让女人穿低胸装出场是类似的逻辑,都充满了偏见。

而偏见是不利于真正探讨问题的。当我们探讨女性主义时,起码要把男人和女人从智商到情商,从能力到魅力都放在同一水平线上,那呈现出来的才是真问题,困境才是真困境,女性力量才是真的女性力量,关于“母亲”的故事才更让人动容与思考。
否则,只会让人觉得,“这几个遇到渣男(渣女)的女人(男人)运气可太差了”。
但事实是,谁的命又好过谁呢?《母亲》在探讨这个问题,《不完美的她》的确没有。


作者档案

宋诗婷

一个“战时”很没用的文化记者



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