严歌苓、许倬云、徐冰、王蒙…这些“顶流”在她的新节目聚齐了

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1月中旬,武汉“有一种不明病毒在传播”的消息或明或暗地在网络散开,而当时大多数人都对这种新病毒不知所措。

参加过03年Sars报道的李菁,看到一些媒体描述的现状,敏感地意识到两者有相似性。


于是她找到当年对“非典”幸存者礼露的采访,推荐给周刊新媒体负责人,建议公众号适时重发一次,对当下困惑的人们也许有帮助。

这篇稿以一位非典亲历者的口述,详细记叙了“非典”疫情期间,一个个体是如何染病、经历难以想象的看病波折以及心理痛苦,最终走出协和医院,重启自己的人生的……

让她颇为意外的是,七年过去了,内容竟还有它的生命力,阅读量当天就超过50万。

这就是为什么还有那么多人,想学新闻、做记者的原因吧。

也许也是李菁20年前放下一份衣着光鲜、养尊处优的编辑工作,转头跑到韩国报道4·18空难,去印尼追踪巴厘岛恐怖事件,进入新闻——这一新战场的原因。

李菁在追踪巴厘岛事件时的采访

“一个好记者在进入任务后,都会无法抑制地兴奋,李菁就是这样的记者。”



她拥有做记者的天分——兴奋



事实上,经朱伟点出的这“兴奋”,李菁早在做实习记者、去采访一位杀人的大学生时,就显露了出来。她在一篇文章中回忆道:

“当我坐在管教的办公室,远远地听到金属脚镣拖着地面,一下一下,从走廊那端由远及近,我的心也抑制不住地狂跳起来。我一边努力整理思绪向他提问,一边在脑海里展开了想象:他被解除了手铐,两只手是灵活的,万一他猛地冲过来扼住我、把我当人质,我斗得过他吗?嗯,看他这身高,我应该能搏斗一阵……不,不会的,他戴着脚膫,不会移动那么快的……”

我们作为读者,其实很难想象记者在现场经历过什么样的惊心动魄。

比如,李菁在写鲁甸地震的报道、进入震源中心时,路时断时续,一块巨石曾直接砸到他们车前面,让她和同事倒吸口凉气。


写中国远征军的调查、从芒市转机到云南再到缅甸时,飞机延飞4个小时,仍没有值机音讯,她只能困在雨天陌生的小宾馆里……

此后的20年,她便都是这样奔走于可能遭遇危险的新闻一线:

地震、空难、大火、恐怖爆炸,艾滋村、切尔诺贝利,SARS十年、厦门PX项目……她自己不觉得这要特别拿出来说,“只是工作需要”,甚至还因此戏称自己是“女民工”。

图为采访切尔诺贝利30周年时李菁本人拍摄



她的稿中,总有珍珠般的细节




2005年,正值三联向综合周刊的转型期,李菁接到朱伟的电话,让其在2006年开一个“口述”栏目,这让她感到十分雀跃。

或许因为父亲是学历史的,李菁从小就被历史人物所吸引着,喜欢看各种各样的历史人物传记。但等长大后她发现,很多人物远不是原来了解的那样,“他们都被标签化了。”

做了记者后,这些人物一下从幼时记忆中“活”了过来,一种使命感在催促着李菁。

“我要抖落掉他们身上的烟尘”。


而口述节目,就是通过深度采访历史名人的至亲或好友,以他们“口述”的方式,来重构或校对历史故事。这样的操作,其实要比新闻采访难很多。

她必须调整年少仰望的视角,客观地去叙述,还要小心避过媒体几度开发的故事……

但李菁最终把这一栏目做得有声有色,并将采访结集成了书付梓。在三联主编李鸿谷看来,“口述”文字的卓越,主要缘于“李菁有罕见的对珍珠般细节的发现与辨识能力”。

比如她还原鲁迅许广平爱情的平凡,会挑许广平在烟和茶上的节省:

“对我父亲(鲁迅)而言,她觉得她有照顾不够的地方——比如她说看到父亲吸烟不是放在嘴里,而是经常点着了放在那儿烧,既然烧,为什么买那么好的烟?于是父亲最后抽的是比较廉价的烟;茶叶也一样,有时候她泡在那儿,他也没喝,这不浪费吗?”

写张伯驹两袖清风的晚年,则选了黄永玉在饭馆偶遇张的场景:

“忽见(张)伯驹先生蹒跚而来,孤寂索漠,坐于小偏桌旁。餐至,红菜汤一盆,面包果酱,小碟黄油二小块,先生缓慢从容,品味红菜汤毕,小心自口袋取出小毛巾一方,将抹上果酱及黄油之四片面包细心裹就,提小包自人丛缓缓隐去……”

谁能隔着时间,挖出这种种真实人生的细节?恐怕只有李菁能。






材料值得警惕,她只信一手信息



最珍贵的一点是,直至今日,李菁没有被舆论大于事实、传播大于价值的注意力经济所胁迫,仍坚信“材料是值得警惕的东西”。

——曾经她也以为,只要掌握了比受访者更多的材料,就能分辨其说法是否真实、叙述的偏差是有意的或无意,但这样写了一段时间,她反而对名人有些害怕了。

“你了解的资料越多,反倒不敢轻易碰这些大家”。

于是,她又重新调整,开始更关注受访者本人“亲历”的东西,用看似笨的办法,获取一手的信息。

就是抱着这种对事实的敬畏心,以及侦探般“即使一只麻雀落地也该引起注意”的警惕,李菁的人物采访长征越走越顺,陆续叩开了贝聿铭(亲属)、奥兹、黄永玉、叶嘉莹、张艺谋、何振梁、傅高义等名流的家门,与其长谈做采访。


李菁采访奥兹

同时,她在荧屏上露面的次数也越来越多,先后受邀录制了《锵锵三人行》、《圆桌派》、《见字如面》等访谈节目。

众声喧哗的当下,不囿于权力、资本或“民意”,挖掘一手事实,便是李菁的风格。


李菁《风格》:

喜马×三联中读年度呈现


最近,是一段大家内心普遍感到焦虑、需要观念能量的时期。

“最严禁令”下,竹鼠及其养殖者何去何从?

李菁作为从业20年的采访者,特别希望能通过现在方便的音频,让更多人认识和听到严歌苓、许倬云、徐冰、王蒙、吴军、白谦慎、陈其钢等,一批当代最有影响力的人物的声音。

李菁采访严歌苓


抛开营销号对其拼贴的印象,不拘泥于旧稿对其的剖白,这次我们请名流们亲自“营业”。

为此,喜马拉雅和三联中读筹备了四个月。这档由李菁主持的全新对谈节目《风格》,终于在两个平台同时上线了!至此,两家团队过去付出的汗水和心血,终于值得。

在这档全新节目中,李菁将像老友般,与20位风华人物进行感性对谈(每人长达45分钟)

成长模式、创作的秘密、自我认同、优越感、中西方文化、真理等我们时下最关心和受困扰的议题,李菁与这些人物的对话中,都有涉及和讨论。

作家、独立艺术家、国际知名演奏家、商界领军人物、教育心理学家、奥运冠军……以前觉得无法企及的行业标杆人物,这次主动把作业给你“抄”。

他们多年积淀的行业真经,所持的不同和心态,定会给提供你新的视角和思考。


同时,20场对话,还是20次难得一遇的“追星”现场。你将在节目中知道许多,名人成长中不为人知的细节故事:


比如,严歌苓小时候竟是“小馋猫”,把特别值钱的明版《水浒传》,拿去换糖纸;

吴蛮12岁、学琵琶的头一年,也是非常不喜欢;

李玫瑾在SARS期间,看新闻也会看得每天夜不能寐;

而赵文瑄因为长得漂亮,初中时总被选为班长,“我是最烂的班长了。”

你会发现,原来那些站上过世界舞台、取得了佼佼成绩的“中国符号”,也是与我们生活在同一时代的活生生的人……
 




左右滑动查看更多节目剧透



尽管李菁在做这档“处女专栏”的四个月中,投入了极大心力:

 

和每位人物对话之前,她都会大量地阅读这个人的材料,并反复打磨问题提纲。


不同版本的Demo出来后,她会请每一个同事都听一听,给其提意见。


但临上线时,她还是心有惴惴,好友窦文涛反而对此乐观得多:“以往读者通过文字看到的是采访的第二现场,而这一次,李菁是把采访的第一现场直接搬到听众面前了。”

声音资源加载中…










粉丝们也在鼓励她:“终于做专栏了!太好了”。

“《锵锵》停播,很难再听到李菁老师的声音了”……

今天,这档有着“史上最强嘉宾阵容”的专栏,它终于来了!

带着中国最前沿的20种思想观念,接受千万只耳朵(包括你)的检阅!






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